企業(yè)電視專(zhuān)題片拍攝注意事項(xiàng)

　　從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，電視專(zhuān)題片越來(lái)越多的走近企業(yè)。如今企業(yè)電視專(zhuān)題片在數(shù)量和質(zhì)量上均有相當(dāng)大的提高，相關(guān)的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)、學(xué)術(shù)研討也非常活躍。與此同時(shí)，我們也不得不正視客觀存在的一些現(xiàn)象：企業(yè)專(zhuān)題片似乎變成了模式化的企業(yè)匯報(bào)片、總結(jié)片，“短、平、快”的制作方式盡管可以應(yīng)對(duì)企業(yè)臨時(shí)性的需要，但是長(zhǎng)此以往必將導(dǎo)致電視專(zhuān)題片在企業(yè)宣傳報(bào)道中的位置趨向邊緣化。

　　一、注重真實(shí)

　　真實(shí)是電視專(zhuān)題節(jié)目的生命，電視專(zhuān)題片所反映的生活內(nèi)容必須以客觀事實(shí)為其直接原型，同時(shí)應(yīng)盡可能在保持原有生活內(nèi)容感性真實(shí)的基礎(chǔ)上努力表達(dá)出蘊(yùn)涵在生活內(nèi)容中的本質(zhì)真實(shí)。

　　我們?cè)诒憩F(xiàn)、描繪實(shí)際生活和實(shí)際生活中的人物及其相互關(guān)系上，不應(yīng)失去它的根本屬性--真實(shí)性。因此我們?cè)谂臄z的過(guò)程當(dāng)中應(yīng)牢記拍攝真實(shí)的素材，講述真實(shí)環(huán)境中的真人真事。

　　專(zhuān)題片中傳遞的信息必須是真實(shí)的，時(shí)間、地點(diǎn)、人物，以及事情的來(lái)龍去脈必須準(zhǔn)確無(wú)誤。

　　專(zhuān)題片在傳遞信息的同時(shí)，也在表達(dá)作者的態(tài)度和觀點(diǎn)，抒發(fā)作者的態(tài)度和觀點(diǎn)。成語(yǔ)“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”便是印證。但是我們所流露出的情感必須是發(fā)自肺腑的真情實(shí)感，是被拍攝的內(nèi)容所感動(dòng)的情感的真實(shí)表現(xiàn)，只有帶著真實(shí)的情感才能夠拍攝出更加真實(shí)、感人的畫(huà)面。

　　二、注重腳本

　　電視專(zhuān)題片不同于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。它雖然強(qiáng)調(diào)真實(shí)、排斥虛構(gòu)，但不需要運(yùn)用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的新聞鏡頭紀(jì)錄社會(huì)生活，展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過(guò)程。因此，我們?cè)谂臄z電視專(zhuān)題片前就知道我們要拍什么，我們要表現(xiàn)什么。

　　當(dāng)企業(yè)確定拍攝一部電視專(zhuān)題片之后，首先考慮的就是制定拍攝方案或撰寫(xiě)電視腳本，因?yàn)殡娨暷_本是電視專(zhuān)題片拍攝的依據(jù)。如果沒(méi)有腳本就開(kāi)機(jī)拍攝，容易造成工作的盲動(dòng)性，多走彎路，工作效率降低。寫(xiě)好了腳本后期剪輯就能“照葫蘆畫(huà)瓢”既方便，又節(jié)省時(shí)間。

　　需要注意的是：電視專(zhuān)題片腳本的寫(xiě)作不同于寫(xiě)一般的文章。撰寫(xiě)人要有編導(dǎo)能力，要熟悉和掌握拍攝內(nèi)容。寫(xiě)腳本時(shí)最忌諱不根據(jù)自己所拍的素材，憑空想像。結(jié)果后期剪輯時(shí)，文字、畫(huà)面不符，犯了電視編輯的大忌。

　　寫(xiě)完了腳本，專(zhuān)題片基本就在頭腦中成形了。之后的畫(huà)面剪輯自然就會(huì)變得非常簡(jiǎn)單，灌上配音,找準(zhǔn)畫(huà)面就是了。什么地方應(yīng)該是畫(huà)面加解說(shuō)，什么地方用采訪同期聲，什么地方展開(kāi)抒情用優(yōu)美的畫(huà)面配音樂(lè)，什么地方為了突出重點(diǎn)，畫(huà)面上疊字幕等等......，撰寫(xiě)電視腳本實(shí)際是撰稿人對(duì)整個(gè)專(zhuān)題片的“紙上編輯”，單看電視腳本的解說(shuō)詞，好象不是一篇完整的文章，當(dāng)同畫(huà)面、聲音、字幕融合在一起時(shí)，它就成為一部?jī)?yōu)美而完整的電視作品了。

　　三、注重細(xì)節(jié)

　　所謂細(xì)節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小組成單位。社會(huì)情境和人物性格的完整屏幕體現(xiàn)，往往是由許多富有生命力的細(xì)節(jié)所組成的。細(xì)節(jié)在述事、寫(xiě)人、描景、狀情等各方面都有不凡的表現(xiàn)力。電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作，應(yīng)該調(diào)動(dòng)電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)，竭力渲染情緒，追索生活底蘊(yùn);以充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的、深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來(lái)震憾觀眾的心靈。

　　電視專(zhuān)題片所記錄的人和事，只有通過(guò)栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫(huà)面、生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景才能達(dá)到表現(xiàn)情、蘊(yùn)含理的效果，如果一部電視專(zhuān)題片只是干巴巴的說(shuō)教，就不會(huì) 吸引觀眾的視線，也就收不到應(yīng)有的效果。而要表現(xiàn)出栩栩如生的人物形象和生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景，就需要注意表現(xiàn)細(xì)節(jié)。典型的細(xì)節(jié)能夠以小見(jiàn)大，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。

　　電視專(zhuān)題片吸引觀眾，表現(xiàn)環(huán)境特征和人物性格主要是靠細(xì)節(jié)。以至于一部專(zhuān)題節(jié)目中如果沒(méi)有讓人印象深刻的細(xì)節(jié)，那么，這部片子的拍攝就不能算是成功的。

　　四、注重美感

　　從20世紀(jì)初格里菲斯的“平行蒙太奇”到20世紀(jì)末蓋·里奇的MV影像風(fēng)格，再到北京奧運(yùn)會(huì)眩目奢華的開(kāi)場(chǎng)，畫(huà)面的美感向來(lái)是吸引觀眾眼球的不二法門(mén)。

　　對(duì)于企業(yè)電視專(zhuān)題片而言更是如此。電力企業(yè)各個(gè)單位的素材基本上都是雷同的：高聳的鐵塔、整齊的變電站、完善的網(wǎng)架、先進(jìn)的電氣設(shè)備、忙碌的搶修人員、微笑的客戶(hù)服務(wù)人員……很多時(shí)候，相同的內(nèi)容是需要用不同的美感來(lái)抓住觀眾。

　　電視攝像不僅是一個(gè)技術(shù)，它同時(shí)也是一種藝術(shù)。這種技術(shù)性需要在實(shí)踐中掌握，而藝術(shù)性，則需要在平常的生活學(xué)習(xí)中一步步提高。電視的畫(huà)面是一個(gè)傳達(dá)美的過(guò)程，因?yàn)橥ㄟ^(guò)鏡頭，我們可以把我們眼中的美麗世界展現(xiàn)給別人。

　　生活中很多美都是轉(zhuǎn)瞬即逝的，我們用我們的電視語(yǔ)言將它捕捉在畫(huà)面上。在捕捉美麗畫(huà)面的過(guò)程中，耐心是必不可少的。因?yàn)閿z像時(shí)有很多美的畫(huà)面需要我們靜靜的等待，編輯時(shí)很多感人的節(jié)奏需要我們一遍遍的重復(fù)。