企業(yè)宣傳片如何應用蒙太奇?

　　隨著媒體時代的快速發(fā)展，廣告影視化已成為廣告產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢，隨之而來的是一系列的影視剪輯手法與個性的表現(xiàn)風格的應運而生。而“蒙太奇”作為一種獨特的藝術剪輯技法，也逐漸地走進了影視廣告的世界。下面跟隨視頻工廠小編一起來看看企業(yè)宣傳片中如何應用蒙太奇。

　　1.蒙太奇應用論

　　1)蒙太奇剪輯論：代表人物為前蘇聯(lián)導演庫里肖夫。庫里肖夫認為，將同一鏡頭與不同鏡頭分別組接，就可創(chuàng)造出不同的審美含義。他做了一項有名的鏡頭組接實驗，這是電影史上具有重大意義的庫里肖夫效應。他給演員莫茲尤辛拍了7一個毫無表情的鏡頭，降之與三個不同鏡頭組接，產(chǎn)生了不同畫面含義。將臉部特寫分別組接在一盆湯、一個做游戲的孩子和一具老婦人的尸體鏡頭前面，出乎意料的是，他發(fā)現(xiàn)觀眾看到了演員的表演，即看到湯時表現(xiàn)的饑餓感，看到孩子時表現(xiàn)的喜悅，看到老婦人尸體表現(xiàn)的悲傷。而實際上這些都是鏡頭組接使觀眾產(chǎn)生的聯(lián)想。

　　2)蒙太奇沖突并列論：代表人物為前蘇聯(lián)導演艾森斯坦。艾森斯坦是庫里肖夫的學生，他認為將對列鏡頭銜接在一起時，效果不是“兩數(shù)之和”，而是兩數(shù)之積。他曾說：“通過剪輯把兩個不相干的問題并列起來，不是等于一個鏡頭加上另一個鏡頭，最為重要的是它導致了一種創(chuàng)造性的活動，而不是各個部分簡單的合并。因為這種并列的結果和分開地看各個組成部分有著質的不同?！?/p>

　　3)蒙太奇結構論：代表人物是前蘇聯(lián)導演普多夫金。普多夫金在《電影劇本》一書中，為自己的影片確立了一種敘事模式，即“整個電影劇本分成若干個部分，每個部分分成若干段落，每個段落又分成若干場面，最后，每個場面則由一系列不同角度拍攝的機頭構成?！辈⒃趧”緞?chuàng)作階段就明確地規(guī)定了影片的“場面蒙太奇”、“段落蒙太奇”、“對列蒙太奇”等蒙太奇的結構形式。

　　2.蒙太奇的意義

　　影視藝術具有時空自由性，是移動的攝影和剪輯、編輯的藝術，展現(xiàn)的是直觀形象。蒙太奇是影視藝術獨有的結構方式和表現(xiàn)手段，鏡頭則是構成蒙太奇的基本單位。一部影視作品可以分為若干個段落，再被分成許多句子，最后被細分為許多鏡頭進行表達，相對單一的鏡頭或者畫面在組合中產(chǎn)生了全新的意義。

　　蒙太奇具有敘事和表意兩大功能，據(jù)此，我們可以把蒙太奇劃分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇和理性，蒙太奇等三個基本類型。前一種是敘事手段，后兩類主要用于表意。

　　通過以上對蒙太奇的簡單闡述，相信大家對此有了一些了解。其實，每一種媒體都會經(jīng)歷一個從誕生、成長、成熟到衰亡的過程，并且會不斷發(fā)展，兩者既有競爭，從而實現(xiàn)共贏。因此，我們在視頻制作中也應該積極轉換思路，使自己發(fā)揚光大。